编的性质类似于某些电影上映后隔个几年，就会再出一個“加长导演剪辑版”重新二次上映院线、并能多卖些粉丝向的收藏DVD。
一出大制作音乐剧所能发挥的二次编排空间，可比院线导演面对仓库里一大堆已经拍好的胶片所能发挥的对剧情重新演绎的剪辑空间，大了不知道多少。
只要能卖出更好的票房。
任何一个角色都能进行大刀阔斧的变动。
最典型的改动就体现在本剧主角“魅力猫”贝拉的身上。
上世纪八十年代初。
伦敦西区最原始版本的《猫》中。
贝拉的年纪和老妇人猫珍尼点点差不多，都是头发花白、布满皱纹、青春不再的老年猫。
后来这个角色，开始带上了出演的演员的个人特质。
有的时候导演开始尝试着用一些更加“靓丽”的青年演员，来担任这部剧的台柱子。
又有的时候，不同国家的本地版本，导演会启用一些不同族裔肤色的演员来扮演贝拉。
与此同时会对魅力猫的角色背景，不断做出重新的演绎。
她不再单纯是因为年华老去，皱纹满面，丑陋无比而不被族群所接纳。
舞台总监会大胆的给予她一些更潮，更离经叛道的理由，比如是因为追求个性而主动离开了猫咪家族。
听说。
甚至还会有“摇滚版”魅力猫的出现。
在和巡演项目组沟通的时候，对方告诉他与树懒先生。
本次的“麦卡维蒂”的版本也将会和以前舞台上被人们所熟悉的大反派不同。
导演希望能用“酷”这个正面概念来代替“邪恶”这个负面概念。
《猫》是一出合家欢类型的舞台剧，而非讽刺社会的黑暗童话。
合家欢的舞台剧真正需要的是一些拥有“可爱有趣”属性的反派，而非拥有“可怕深遂”属性的反派。
“你懂我在说什么么？就像猫和老鼠里的汤姆，和杰昆·菲利克斯的小丑，这种角色之间的气质差别。”视频会议里，年轻的舞台总监一边打着手势，把嘴角拉高，做了微笑鬼脸，一边告诉他们：“市场反馈表明，以前版本的''麦卡维蒂''有点太可怕了——还有谋杀宠物的相关设定，我们得知，有些父母在担心这会吓到他们的孩子。我们希望所有人，走进剧院以后，都能度过一个愉快的晚上。”
（注：图片为音乐剧里的麦卡维蒂。）
“它需要带给人们欢笑，若是要哭泣的话，那么希望每一滴泪水都是因为唱《Memory》时感动而流，而不是小孩子被吓出来的。”
因此新版《猫》，麦卡维蒂将一改毛发蓬松的像是狮子，脸上被涂的恍若是青面獠牙老僵尸的传统刻板形象。
变成拽酷拽酷讨小孩子喜欢的类似。
那么阿旺这种感觉，就很合适了。
看看茉莉和布稻多喜欢它啊！
这张画也是顾为经为《猫》所有的角色所打出的小样中。
现在最满意的一张。
比老族长的那张，都要更契合心中希望表达的感觉。
想方设法的去先想象一种形象特质，再去让猫于你的心中活过来？
缘木求鱼好吧！
完全没这个必要。
有只重达二十好几磅的大肥猫，正在不远处的枝头蹲着呢！
素描纸上倒数第二只猫咪的小样，是“剧院猫·格斯”。
格斯是一只中年的公猫。
他曾经和旧时代最伟大的演员一起共事过，如今却无人问津，又饱受痛风困扰，往日灵活的身体如今一动就疼的厉害，因为神经麻痹，连简单的挥舞爪子，指尖都会抑制不住的轻轻颤动。
剧院猫靠着在俱乐部里，友人的接济和蹭别人的账单而过活。
只要任何人愿意给他打赏，或者请他喝一杯免费的杜松子酒。
剧院猫就会开始滔滔不绝的讲述他以前演出时的有趣回忆，从扮演一只老虎，到用嘶哑的嗓音去模仿幽灵。
顾为经思索以后。
第六百一十一章 六只猫