家眼里几乎高不可攀。
而他们可以反过来。
靠着几乎“免费”的参加画展和各种交流访问的机会来刷刷声望。
黎副会长坚持搞一些本地元素的亚洲传统绢画，或者把的“曼德勒壁画流派”带到世界的舞台上这件事本身，也是蛮值得敬佩的行为了。
顺带一提。
同样是参展，以国家队的身份另外一个好处就是。
外交无小事。
这往往会牵扯到一个国际关系和国家形象的问题。
像是威尼斯双年展这样的大展，往往会专门划分出一块场地区域。
和世博会类似让各个国家自己建自己的专题国家馆。
东夏馆，美国馆，沙特阿拉伯馆啥的。
纵使有些不建国家馆的，或者没有这么正式的专门展区设计的大展。
要不然别邀请，只要你是官方代表队的受邀艺术家，所分配给你的展台通常都不差。
何止不差。
甚至都是些很好很重要的展台。
毕竟大家全是独立的主权国家，这种东西是和艺术家本人身价无关的。
组委会把大英帝国的展台放到最中央，把赤道新几内亚的国家展台，特意扔去看厕所，既傲慢，且Low，还特别的政治不正确。
就等着被狂骂到死吧。
黎会长参加的那几次展览，旁边的展台，几乎动不动身价是他几十倍乃至上百倍的大咖，就是他要以单纯的法国打拼的小画家的身份，跑过去握手都未必有资格的那种。
也恰恰是那几次的经历。
让黎会长也算是吃过见过了。
他有几个压箱底的趣闻和八卦。
黎副会长和李·克拉斯纳（注）的侄女聊过几分钟天，也曾在一个学术讨论会上见过布朗爵士，再到曾在巴黎有幸远远的望见过一眼毕加索最后一位在世的情人。
（注：俄裔美国女画家，著名的杰克逊·波洛克的妻子，她和丈夫可能是夫妻档画家里最成功的一对，06年时，波洛克的作品《第五号（又名1948）》就卖到过约合人民币10亿。）
无论是会议报告，研究报告，公众采访，还是跑到大学里去做演讲和学者对谈。
不管谈什么内容。
黎会长都擅于引导话题，挑一个合适的机会把它们讲出来。
往往以“你说的这一点很好，有一次——”或者“嗯，您的观点很有启发性，这让我突然想到——”搭配一个「什么是国际知名画家啊.jpg」的战术后仰做为开头的起手势。
艺术家是很擅于借势的一帮人。
能和这些名字有过一点个人瓜葛，别管多么虚泡泡的瓜葛。
在缅甸，或者可以这么说，在整个世界范围内百分之九十九的艺术场合，都是听上去非常厉害的事情。
不光是顾老头会装。
谁又不还是一个逼王了呢？
观众收获了新奇感，他收获了崇拜和虚荣感，赢两次。
“但今天今天这个场合不太对头。”
黎副会长从讲稿中抬起头，偷偷看了一眼角落处的摄影机。
他又极为快速的扫了一眼，台下座位在平均年龄50岁往上的候选人群体中，被凸显的格外显眼的年轻人们。
“都是些高来高去的神仙唉~”
生活不易，老头叹气。
副会长拿起旁边已经变得有些皱皱巴巴的纸巾，用力的擦了擦额头上的汗珠。
他不仅没有任何讲趣闻的兴致。
甚至连手中的打印好的讲稿，越读就越觉的烫嘴了起来。
黎副会长都自我检讨起，他爱讲话的特点了——
就是因为这个，才在今天这种那些老油条们一个个滑溜的不粘手，谁都不愿意跑来宣布最后的这个像烫手山芋般的入会结果的情况下。
最后把他逼着来当这个大恶人。
曹轩？豪哥？
大家都得罪不起，横竖反正都是得罪人。
“去年应冬奥委
第五百四十四章 美协资源