，完成纽约的高古轩，甚至是巅峰时代的巴黎画具商联合会们都没能完成的伟业？
就是因为靠着过去整整一个世纪的杂志社积累。
《油画》杂志目前超然的地位，让它已经成为了链接艺术界和资本市场的枢纽桥梁。
它能用最简单的“数星星”的方式，将绘画行业诞生几千年以来，发展的无比繁复的美学理念，将那些长长一大串的人名，让外行如看天书，内行也难免头晕脑胀的专有名词全部浓缩量化。
而且。
靠着杂志社信誉的背书。
这套简易评价体系既能在艺术从业者，在画廊、评论家、以及创作者中获得认可，也能在挥舞着钞票的俄罗斯能源寡头或者中东石油王子那里通行无阻。
华尔街有一句名言。
金钱就像河水——离干流越近，打水越容易，权力越大。
《油画》就是那条勾连着红海与地中海的苏伊士运河。
布朗爵士每一天所做的事情，就是搬把椅子，坐在运河的闸口之上，望着水波如大海怒潮，拍岸而来。
而就算在《油画》的评价体系内，过往各个大型双年展的获奖情况，也是确定一位艺术家推荐星级的重要参考指标。
也难怪。
大型画廊们在为旗下的画家冲击双年展奖项的时候，表现的那么不遗余力了。
准确的说。
行业内希望靠着在双年展上获奖，一鸣惊人，住上大别墅，开上小游艇，为此而不遗余力的向着独木桥上冲去的从业者们到处都是。
超级画廊们之所以被行业同行在它们的名字前冠以“SUPER”的字样，不是CDX创始人、马仕三世这样的老头子出现在人前的时候，喜欢把带“S”的红内裤穿在外面。
而是他们在这一领域，超级擅长。
《武吉知马》——这盘“加了罗勒叶的优质谷饲小牛排”，就是CDX画廊在第七届新加坡艺术双年展上，为评委团们用银质的托盘所端上的精致菜肴。
它们深谙“中庸”哲学。
绝大多数人，走上餐桌的时候，都没抱着享受到世纪大宴的心思。
吃的好吃，就够了。
绝大多数评委，来到新加坡双年展的时候，也不是抱着看世界大展的心思来的。
看着不错。
也就够了。
谁一幅作品能卖1亿美元，不好意思，那他的展览就要办的“狂霸酷炫拽”，理所应当要有石破天惊的话题度。
引领时代，这是评论界对他的要求，也是行业第一人、艺术世界的绝对君主所必须要背负的重量。
谁销售总额累计达到了一亿美元。
同样。
他要尽量做的不一样，尽可能玩一些不俗套的东西。
画家应该尽自己所能在每场展览上在艺术表达里做出突破，不能简单的加上一两片“罗勒叶”了事。
没有突破就意味着对自我的妥协。
到了这个地位。
他就是得够“份量”，就是得在评委面前走过，气场强大的让大家觉得仿佛刚刚是一个230磅的肉球虎虎生风的滚过去，或者真的有一个230磅的肉球虎虎生风的滚过去。
《武吉知马》的作者，那位名叫Yovan Phin的马尔代夫画家。
他目前在《油画》杂志上的推荐星级两星半。
有一定名气。
他在马尔代夫本地肯定是大画家，在新加坡也算一号人物，然而在国际艺术市场上还缺乏一个有说服力的“锚点”，缺乏一个足够重要的奖项与荣誉，能把自己推上知名国际二线画家的职业地位。
这样的画家需要的不是交出让一两位评委打“90”分，乃至“95”分答卷，而是让大多数评委都愿意打一个“60”分，乃至“65”分的中庸分数的答卷。
算算总分，便足够在双年展上有所崭获。
若是背后的画廊再给予一定宣传资源的帮助。
那么。
再拿上十来分的附加分，分数变成了“7
第七百一十九章 得奖较量