些速食产品一样。”
“只是现在，仍有一部分技术难关没有解决，比如，超大型物体的展开、压缩的稳定性还没有经过测试、展开也需要进行安全性测试”
“建筑治疗和建筑细节也需要进一步改善，当然，只要拿出一个月左右的时间，我就可以把它改善的更加完美”
席勒接着又问：“之前我给你的那个方舟反应炉的模型，你研究的怎么样了？”
“我也进行了一些研究。”布鲁斯点了点头说。
“除了做了小型化的改善之外，还进行了一些超大型化的试验，比如我曾设想过，将地球的地核进行改造，转化为更大号的能源反应炉。”
提起技术类的问题，布鲁斯的语言就要比探讨心理学的问题流畅许多了，他说：
“只要能做到这一点，人类就有近乎无限的能源可用，而这两个技术是相辅相成的”
“如果将地球进行内部化改造，那么人类所依托的自然就不再是有限的资源，而转变为另一种更可靠的、不会随时消失的无限”
席勒笑了笑，布鲁斯的回答并没有超出他的预料。
蝙蝠侠，这个经久不衰的漫画角色，其独特的魅力之处就在于，他的身体始终是普通人，并没有某些超级英雄那样远超常人的体魄，编剧们并不以武力或打斗作为塑造这个角色的关键点。
蝙蝠侠最开始是以一个侦探的形象出现的，这奠定了之后它的塑造基调，那就是一个智力提高，但武力并没有太过超常的英雄。
其实，在漫画的创作当中，武力型角色往往是更好画的，可能很多人觉得打斗动作非常困难，但其实。对于专业的漫画家来说，人体和动作编排并不难，只要情节够合理，分镜和动作能够玩出花来。
相反的，智力型角色更考验编剧的水平，因为，要做到在一部穿插了多个虚实线的漫画当中，完整的将一个人智商高的特点表现出来，就必须得做到前后伏笔呼应、逻辑自洽、设定新奇、风格突出。
但是漫画的编剧，往往没有那么高的智商，如果有漫画编剧的智商真的和蝙蝠侠一样，那他也没必要去当一个编剧。
因此，美漫的漫画编辑们一般会喜欢采用两种方法来塑造一个智力型角色，第一种就是拿着答案推过程，塑造出一个套娃式的智力型角色，简单来说就是我预判了你的预判。
当然，可能很多人会想到韦一笑，但其实，之所以狂笑之蝠的塑造，被许多漫画读者反感，是因为后期编剧甚至懒得想逻辑链条了，连推倒的过程都不给，直接给一句我预判了你的预判，才会导致这个角色没有那么大的人格魅力。
相反。蝙蝠侠的塑造相对比较成功，是因为编辑在编好一个故事之后，会用种种手法让蝙蝠侠体现出料事如神。
但他们往往会给出过程，比如，蝙蝠侠靠某些细节发现了凶手的踪迹，但其实编辑部自己是知道凶手是谁的，他们安排这样一个剧情，就是为了体现蝙蝠侠的智商过人。
当然，在逐渐商业化和快餐化的今天，许多漫画编辑不愿意再用侦探故事来塑造智力型角色，因为这样费时费力又不讨好，他们有一种更简单的方法，那就是把塑造的角色变成哆啦a梦。
首先，给这个角色加上一堆的学历头衔，总之就是在学术界颇有水平，其次，让这个角色变成一个随时都能掏出各种各样离谱发明的发明家。
只要科技水平到位，自然能体现出这个角色有超高的智商，只要它能发明出各种各样常人发明不出来的离谱机器，那自然就能说明他的智商胜人一筹。
可以说。在漫画早期，这类角色往往都是搞笑角色，从口袋里掏出各种各样新奇的道具，来增加读者读漫画故事的新奇感，但是后来，这种设定其实就变成了一种偷懒的方法，变成了另一种意义上的科技套娃。
你发明出了一个很厉害的东西，我发明出一个比你更厉害的东西来克制你，然后你再发明出一个更更厉害的东西
本质上来说，这与狂笑之蝠的预判套娃也没有什么区别，只不过因为披了一层科技的外衣，加了一些看似说的过去的原理，就变得更容易被读者接受。
蝙蝠侠显然
第八百二十六章 耶稣永在（上）