也同样是让楚欢不忍直视。
抛去前世的记忆来看，在这个时代，这部电影依然是一部不错的电影。
九十分钟后，楚欢提醒自己，等回到香江之后，一定要提升对邵氏的警惕心，从现在来看，邵氏的电影在海外的基本盘非常的稳。
想要打败邵氏不是一朝一夕的事情，不过好在现在双方算是达成了一个初步的联盟计划，他们共同的敌人是嘉禾。
随后的几个小时，楚欢依然是一个电影院一个电影院的进去，但都不会看完了，每部电影看二十分钟左右，就会出来，更多的是了解一下台北的电影市场，从而分析出整个台岛的电影市场。
其实刚刚西门町各大电影院门口的巨型海报已经说明一些问题了。
在此时的台岛，主流的商业电影，其实就是以邵氏为首的香江商业电影，以及台岛本土以琼鹞小说改编的文艺电影。
没错，文艺片一样可以成为卖座的商业电影，这和台岛的电影文化是相关的。
台岛此时的电影政策，与后世国内电影的审核制度有过之而无不及，各类审查足以让台岛的电影公司欲仙欲死。
其实台岛的电影行业也曾经辉煌过，但这个辉煌的时间太短了。
60年代，台岛电影事业迅速发展。
制片厂由1963年的41家增至1970年的124家，影片产量由1960年的30部增至1970年的163部。
1966年台岛故事片产量居世界第三，仅次于曰本和印度。
1963年《街头巷尾》一片问世，开创了写实主义先河。
台岛电影界出现了“健康写实主义路线”，强调影片要符合时代的要求，要追求人性美德，引导人们从善如流，疾恶如仇。
遵循“健康写实主义路线”拍摄的《蚵女》一经上映，立刻引起了轰动。
该片获1964年第十一届亚洲影展最佳影片奖。接着《养鸭人家》完成与观众见面，这是一部描写居住在台北淡水河畔养鸭人家的艰辛生活，影片中的养鸭父女相依为命，故事曲折，情节动人，催人泪下。
影片题材新奇，构图别致，场景清丽，令人耳目一新。
电影行业永远都是从善如流的，既然这一类的电影在台岛能卖钱，自然是层出不穷了，这期间也出了不少的精品电影。
但好景不长，由于写实主义的影片揭露了台岛社会黑暗面，引起当局的恐慌。
当局严令从严控制和审查此类影片，将原本十分优秀的影片剪得支离破碎，面目全非，失去影片原来的价值。
以“健康写实主义路线”指导的电影创作之路，从此也走到了尽头，取而代之的是“浪漫言情片”，琼鹞的浪漫言情小说改编的电影，铺天盖地而来。
在此时的台岛媒体口中，华国有两种爱情，一种是琼鹞的，一种不是琼鹞的。
1963年，《婉君表妹》上映；《烟雨濛蒙》隆重推出，一下子就抓住了观众的心。
顿时，各家电影制片公司都竟相争夺琼鹞小说的版权，琼鹞小说改编的电影成为那一时期人们生活的重要组成部分。
《船》、《紫贝壳》、《寒烟翠》等片相继上映，言情浪漫片的票房价值居高不下。
1967年，琼瑶自行组建了火鸟公司，拍摄由自己小说改编的《月满西楼》、《幸运草》等。
在这一时期，琼鹞的电影成为了台岛电影市场的主流。
而能够与之匹敌的正是由邵氏在台岛掀起的新派武侠电影。
双方是你方唱罢我方登场，闹得好不热闹。
“看来，琼鹞那边还是要努力啊！”
想到这个时候琼鹞在台岛的影响力，楚欢明白想要敲开台岛的市场，琼鹞现在成了关键。
就在楚欢想着如何攻克琼鹞的时候，楚欢隐约间听到了一个男人的声音。
“二位小姐，你们的形象非常适合做电影演员......你们不用担心，我不是坏人来着，我是电影公司的星探，大导演宋存寿就是我们公司的导演！”
这样的对话引起了楚欢的好奇，循
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