匪剧尺度，是否需要适当调整》
这是一篇关于警匪剧尺度问题的探讨文章。
说是探讨，通篇看下来，都在说现代的警匪剧尺度有些大，文章从早些年的一些探案纪实片说起。
前些年有些电视剧，与其说是电视剧，不如说是纪录片，就跟张秦川拍的那部《12·1枪杀大案》似的。
都是真实案件的回溯，要不是里面加了一些演员，观众看起来代入感贼强，拍的跟真的似的。
这些片子总的说起来，都是按照真实案件去拍，有些镜头甚至用了案发时的真实影像。
这样一来，有些场面就不可避免的会让人有些不适，或者说如果因为这些片子拍的真实，真有人学着模仿，甚至能按照片子里的套路去犯罪。
但是大部分这种剧，拍摄初衷，都是给观众们猎奇，顺带着还有点警醒的作用。
这篇文章就是批评这种现象，说什么现在社会发展好了，这样的犯罪、警匪剧到底还有没有存在的必要。
就算是为了警醒民众，那应不应该拍摄的这么直白，市面上这么多种类的影视剧类型，为什么还要拍这种剧。
最后，文章末尾顺带着提了一笔，像目前市面上热映的某部电视剧，其剧中充斥着大量的暴力元素，这会不会带坏孩子、或者给社会增加各种不稳定因素，警醒作用没有，反倒是增加各种不稳定因素
看完这篇文章，张秦川又看了看报纸的抬头，这是一个他没听说过报纸，是南方的某个报社。
这玩意通篇看似都是在探讨尺度问题，甚至对征服这部剧，只用了市面上近期热播的剧来代替。
但这在张秦川看来，就是意有所指。
剧组已经在韩国这边待了一个多月了，国内那两家省台，是在12月末开始播放征服的，算算时间现在好像已经播完了
“老弟，按照老套路，只有火剧才有资格被批判，这是我秘书才给我寄来的报纸，咱们是不是火了？”
冯嘉怡拿着湿巾，边擦手边问。
“”
张秦川刚想放下报纸，余光扫到一张图片。
《近日，黄海海域沉没一艘韩国籍疑似偷渡船，目前搜救结果未找到生还者》
下面的标题字体不大，但内容就有点触目惊心了。
看到这个标题，张秦川想起了前几天勇哥接通的那个卫星电话，再结合那天的话。
这条沉了的偷渡船大概率是财哥的。
想不到前段时间才在码头上见过面，这还没多久呢，财哥就没了
冯佳怡好奇的瞅了一眼张秦川看的新闻，原来是关于沉船的。
“老弟、老弟？！”
“嗯，大概火了吧，赶紧收拾一下，准备拍摄吧。”
张秦川把报纸递回给冯佳怡，情绪有点低落
冯佳怡还是老传统，他在这部电影里，戏份不算太高，饰演那几个霸凌男主女儿的男生的家长。
今天他的戏，就是和三叔，双方在警局对峙，男方态度嚣张、仗着家里有钱，而且三叔这边没什么实质性的证据，也拿他们没办法。
这种既要势气凌人、又要狗眼看人低的戏份，很适合演技还“有待提高”的冯佳怡
张秦川坐在摄影机后面的小椅子上，盯着前面准备的演员发呆。
身后有人轻轻戳了戳他。
扭头一看，居然是小鹿回来了。
“？”
“你咋回来了？不是让你在医院多待几天嘛？”
“我好了就回来啦，医院的饭菜太难吃了！”
小鹿吐槽着韩国医院的饭菜之难吃，又朝旁边不远处站着的崔贞媛看了一眼，这才小声道：“大虎哥，我有点事儿找你，今晚你能不能来我房间啊。”
“？？？”
看着她脸上的表情，张秦川有点腻歪。
偶尔来点新口味体验一下，这种事他不排斥，但这个新口味要是难吃，或者吃起来比较麻烦，那他就不太喜欢了。
而小鹿现在就被他打上了比较麻烦的标签。
主
第122章 ：你怎么知道我好的？