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1993年是一个神奇的年份，摇滚专辑在今年迎来了全面爆发，除了珍珠酱、涅槃、碎南瓜、枪炮与玫瑰、密特-劳弗不说，还有山羊皮乐队、电台司令也早就出现在公众视线里，另外值得提起的乐队和专辑还有一大堆。
快转眼球乐队于一月份发行的“人民自动化（automatic。for。the。people）”，狂躁街道传道者（manic。street。preachers）在一月发行的“金钱反对灵魂（gold。against。the。soul）”。
卡百利乐队在二月发行的“每个人都可以做，我们又有什么不可以？（every波dy。el色。is。doingit，so。why。can’t。we?）”，皇后乐队的吉他手布莱恩-梅（brain。may）在二月发行的“回归光芒（back。to。the。light）”。
大卫-鲍伊在四月发行的“黑色领带白色噪音（black。tie。white。noi色）”，史密斯飞船（aeros迷th）在四月发行的“约束自我（get。a。g日p）”，工具乐队（tool）在四月发行的“回头浪（undertow）”。
污点乐队（b露r）于五月份发行的“现代生活是垃圾（摸dern。life。is。乳b逼sh）”，p。j。哈维同样在五月发行的“摆脱自我（日d。of。me）”，神韵乐队（the。verve）在六月发行的“天堂风暴（a。storm。in。heaven）”。
u2乐队在七月发行的“欧共体动物园（zooropa）”，比约克（bjork）在七月发行的“首秀（debut）”，鲍勃-迪伦于十月份发行的“世界偏离轨道（world。gone。wrong）”，珍珠酱于十月份发行的“对决”。
这些专辑全部都是在音乐历史留下了印记的作品，如果要在讨论那些算不上制作精良的摇滚作品，只怕数不胜数，但即使如此，单单是这一批专辑就足以让1993年呈现出一个百花齐放的绚丽景象了。
在这之中不乏神韵乐队、卡百利乐队、比约克这样首次登场就惊艳一片的乐队，也有污点乐队、山羊皮乐队这样依靠一张经典专辑撑起一片天空的乐队，还有快转眼球乐队、史密斯飞船、鲍勃-迪伦这样的老牌摇滚乐手。可以说，全年的摇滚优秀专辑层出不穷，老中青三代都奉献出了决定佳作。
还有一部分没有出新专辑，但依旧活跃在巡演舞台上的杰出乐队，ac/dc乐队、滚石乐队、金属乐队、邦乔维、绿日乐队都奉献了精彩的表演，这也让全年都充满了浓郁的摇滚色彩。
而在垃圾摇滚大行其道的情况下，神韵乐队、山羊皮乐队、污点乐队、卡百利乐队、电台司令、u2乐队、狂躁街道传教者、比约克、电台司令等另类摇滚的冲击力也逐渐显示出了威力。这也证明了“q杂志”对于整个音乐潮流变化的准确推测。
另外，山羊皮乐队、污点乐队所代表的英伦摇滚势力强势崛起，与涅槃乐队、珍珠酱所代表的美国摇滚势力形成了初步抗衡，而碎南瓜乐队、工具乐队等美国新生代摇滚实力的出现，也为大西洋彼岸这两个音乐国度的抗衡增加了砝码。
在这一股摇滚浪潮之中，荣耀至死的出现无疑是具有强大冲击力的，同时也是格外特别的。
荣耀至死不同于任何一支另类摇滚乐队，他们的音乐风格很难统一说明，从大方向上来说，荣耀至死与山羊皮乐队、污点乐队、神韵乐队等一批英伦摇滚的崛起方式有相似之处，但他们同时又具备了美国摇滚的血统，这使得乐队的风格以一种直接而勇猛的方式掀翻了目前垃圾摇滚所带来的固定思维，从而引发了整个美国摇滚界地震式的讨论。
作为一支新生代乐队，荣耀至死提出的音乐风格无疑是独树一帜的，更重要的是，这支乐队对于摇滚精神的挖掘又上升到了全新的高度，从乐队的组建到乐队的灵魂，从乐队的行动到乐队的音乐，都可以清晰看出接受了七十年代、八十年代教育的这一代人思想的革新和进步：种族文化的融合、后二战时代的动荡和变革、国家经济的猛烈冲击、国际政局的变幻莫测。荣耀至死将时代产
第532章 532 几近成名