在日本永宽15年，也就是公元1638年被日本人狩野德应，补齐了早前丢失的六幅画作。
又成了完整的一百幅。
被日本各界视为国宝。
而到了1894年。日本举国上下正在密谋筹划对清朝的战争，因为经费不足，当时连天皇都节衣缩食，而日本政府更是打起了他们国内那些国宝的主意。
于是在日本政府的授意下，当时大德寺的方丈便携带了《五百罗汉图》其中的44幅来到美国出售，来筹措军费。
而之前在在东京帝国大学教授政治经济学和哲学8年之久的学者费诺罗萨，刚好被波士顿美术馆聘任为东方部主任。
于是费诺罗萨就帮助那位方丈，在波士顿美术馆举办了美国历史上第一次中国绘画展览及拍卖。
不过当时波士顿美术馆的人可并不太把这些来至中国的古董当回事，正因为员工的疏忽大意，这些画在展览前两天，居然丢失了两幅。
整个展览期间，这些画作，一共拍卖出了12幅，为小日本筹措到了大量的军费。
其中五幅被波士顿美术馆买下，另外的五幅则是被波士顿美术馆创办人之一，哈弗教授丹曼·罗斯买下，后来在他临终之前。
又捐赠给了波士顿美术馆。
后来几经周转，也不知道怎么就到了席勒这家伙的手里。
另外两幅则是被其他人买走，在后来日本人又陆陆续续的卖掉了这《五百罗汉图》中的不少画作。
大多都卖给了欧美的一些博物馆。
等到了1897年的时候，日本战胜了清朝，并且从清朝得到了丰厚的战争赔偿，日本的一些‘有识之士’，对于当初为了筹措战争军费，而拍卖国宝的行为感到非常的后悔，于是又开始大量的回购那些国宝。
最终在1908年，他们回购了《五百罗汉图》中的88幅，并且指定这些为日本国家珍宝，甚至指定了一些专门的措施来严加保护。
但是流失在美国的那十二幅，却始终没能收回去，这其中就包括了流失在美国各个博物馆的一共十幅《五百罗汉图》。
至于另外的两幅，则刚好是此前在波士顿美术馆拍卖这些画之前，丢失的那两幅，现在则收藏在了华盛顿的弗利尔艺廊的手里，这个艺廊是美国知名收藏家，查尔斯·郎·弗利尔创办的。
至于当年他得到那丢失的两幅《五百罗汉图》的经历，则是非常奇特，据说是在那两幅画丢失后的第十三个年头，也就是1907年，在一场普通的拍卖会上得到的，而且价格也并不高。
关于这个事儿，已经无据可靠了，谁也不知道这位查尔斯先生到底是通过了什么样的手段弄到的画作。
或许以后也会永远成为一个谜。
但张天元觉得，那路子绝对不怎么正经。
看到这些东西，张天元心里头当真是有些五味杂陈啊。
这些东西应该说在战乱的年代里，很难得到咱们国家的重视，后来就流落到了国外。
被别人当成了国宝。
结果就是，咱们要了解自己国家的历史，竟然还要去求别的国家。
这已经不仅仅是不方便了，简直就是屈辱。
眼前的这十幅画，是古董，但同时也是历史价值非常高的文物，它们不仅价值连城，同样也能够成为博物馆里非常耀目的明星。
张天元当初来美国的时候，其实就想过找这些东西，只可惜啊，一直都没什么线索。
没想到这一次竟然误打误撞，在席勒家里发现了这些东西。
这也算是一种幸运了吧。
席勒的郁闷绝对不会就这么结束的，张天元看向了展览室其余的位置，那一张张精致的画卷，让张天元不由发出了阵阵惊叹之声。
这个席勒，他早就知道是美国头号收藏家，也是掠夺家，从国外弄回了大量的古董文物。
因为当初张天元也参观过席勒的私人博物馆。
可那一次毕竟只是浅尝辄止，随意看了看而已，但也正因为那一次，张天元才下定决心留在美国，要把这些流失在美国的东西全部弄回
第三五一八章 偷梁换柱