家公司，亲自主持算是来帮着宣传了。
他也对陆钏这种说法很是赞同，拍喜剧片的，和搞地下艺术片的，天然对立。
冯晓刚还笑着捧了一句：“我能感觉到陆钏带给我的威胁，搞得我都有点警惕了。”
众人很配合地笑了笑，陆钏也笑了，颇有些得意。
能让冯晓刚警惕，本就是最大的赞誉了。
不过，冯晓刚转头有有些羡慕地道：“你比我有福气啊，能请到江文当主演，我一直想和江文拍一部电影，还没有实现，只是多年前拍了部电视剧《京城人在纽约”
什么叫我有福气...刚刚意气风发的陆钏，立马有些不高兴了。
不过现场这么多人，还没摄像机对着，还是没有表现出来。
......
有冯晓刚、江文两位大导演，宁瀞也是成名已久的大明星，首映仪式还是持续了很长时间的。
只不过，并不是陆钏的单人秀，冯晓刚和江文就抢走了一多半的时间。
仪式完毕之后，就开始放映电影了。
《寻枪》这部片子，其实是一部好电影。
未来很多年，都是编导生必须了解的电影，几乎大部分三大艺术院校的导演系学生，都必须做的拉片作业。
拉片，就是一帧一帧地去分析。
现在的电影很多就是这样的，用镜头语言去推动故事。
直到十年后，电影完全进入另一个阶段，那个时期，大部分大卖的商业电影，就不再是用镜头推动了。
比如《泰囧》，是靠剧情、包袱、笑点撑起来的。
用剧情推动故事，将电影简化了。
又过了一个十年，一部《你好李焕英》横空出世。
碎片化、小品化、镜头语言稚嫩、手法生疏、非主角人物扁平......这些已经有无数人说过无数遍了。
但是不妨碍观众喜欢看，对观众来说这些问题都不是问题。
又将电影再一次的简化，甚至都开始不用剧情推动故事了。
这二十年的变化，也是导演的变化。
一开始很多徐征这样的非科班导演，但也是电影行业的，演过多年的戏，做过话剧导演。
贾龄是小品演员，连电影都没有演过几部，就做了导演。
导演的转变，也是商业电影变迁的原因。
这样有一个很大的好处，就是更适合普通观众去看了，而且任何年龄的观众看起来，都不会有任何障碍。
这也是必然的，想让电影大众化，必须要用剧情去讲故事。
好莱坞的商业片早已经在走这条路了，国内也就是整个90年代都耽误了，压根没有商业片，人才也断层，才晚了。
所以跟不上大势，或者不愿意跟的导演基本都扑街了，能跟得上的导演，还继续活跃着。
像张一谋、程凯歌这样的大导演，就不太适应时代了。
未来很多老一辈的电影人，嚷嚷着电影退步了，可是电影行业进步了。
大俗即是大雅嘛。
当然，也意味着各种圈钱的烂俗片子越来越多。
当导演的门槛降低，就什么牛鬼蛇神都冒出来。
演员当导演都是正常的了，不管演戏好的，还是戏都演不好就去当导演的。
搞主持的、搞相声的...什么鬼都有。
...说回《寻枪》，很多人说这片子一遍看不懂。
确实，有点莫名其妙的，超现实主义魔幻风格和现实主义风格混搭。
江文和陆钏两个人的思想碰撞，有点杂。
这片子不要看剧情发展，主要从镜头语言去理解，就简单多了。
丢了枪之后，江文就跟丢了魂一样，那不是害怕自己的工作丢了，不是害怕丢枪。
精神支柱没有了，在老婆面前硬不起来，在儿子面前没了父亲的威严，在老百姓面前，他作为一个警察，也变的畏畏缩缩。
就跟江文作为一个导演，不能拍电影了一样，也失去了自我。
他
第160章一般人的笑话都懒得看