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第一千零六十一章让珍贵馆藏走进生活

精品,这让陈文哲信心百倍。

    早有准备,再次制作菊瓣盘就很容易。

    现在旁边放着一大溜菊瓣盘的器胚,而且都晾晒了一天,现在上釉之后,稍微晾晒就可以进窑烧制。

    这一次陈文哲准备的釉料,就比较多了。

    白釉最简单,胭脂红、胭脂水最麻烦、黄釉、绿釉普普通通,黑釉需要研究,酱釉当然也需要小心一点。

    他知道酱釉,也就是紫金釉的配方,但是他还就从来没有做过一次。

    稍微计算,如果算上同一种颜色的变种,这种单色釉瓷器,还真不仅止于十二种颜色。

    甚至说增加六种釉色,都是少说了。

    既然要做,就要做好、做全。

    在做之前,需要确定哪些是正品,哪些是增加的赠送品。

    看着张股打印出来的精美图片,陈文哲表示满意。

    张股绝对用心了,要不然哪里能找齐这么多单色釉菊瓣盘的图片?

    而其中最醒目的,应该是黑白绿黄几种釉色。


    瓷器诞生后的数百年间,不过黑、白、绿、黄等几种简单颜色。

    唐宋以来,颜色逐渐增加,但仍然十分有限。

    很多釉色烧制难度大、工艺要求高,很难呈现出来。

    但这套十二色菊瓣盘,仅展现出来的釉色就有十二种之多,有一些还是之前未曾有过的釉色。

    即使放在制瓷技术高超的今天,也足以让人赞叹。

    外行看到这些瓷器,第一印象除了漂亮,肯定就是简单。

    但是内行人都知道,纯净单色釉,烧制难度大。

    用单一的釉色来装饰瓷器,也叫单色釉,它呈现的方式看似简单,不过就是用一种颜色将菊瓣盘覆满,但背后的困难却远非常人所见。

    高温窑变,不同的釉色,所采用的烧制工艺也不尽相同。

    烧制时,还要保证釉面的均匀,因为是单一颜色,任何局部的色彩差异,都会直观地暴露出来,而菊瓣盘凹凸的纹理就更增加了工艺的难度。

    陈文哲对雍正十二色菊瓣盘可以说是倾慕已久,只不过在他看来,文物摆在博物馆里,终究是高高在上的,离我们普通人的生活很遥远。

    艺术源于生活,自应该也归于生活。

    现在有机会,他自然要把十二色色菊瓣盘烧制出来,再现雍正经典,让珍贵馆藏走进生活,不再高高在上。

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第一千零六十一章让珍贵馆藏走进生活  
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