产业规模缩小了三分之二。
好莱坞永远都不缺少精英，很多人也发现了这一点。
一方面，制片商也开始寻找降低成本的办法，以确保每张光盘可以创造出更多的利润；另一方面，在采取防御性措施的同时，各大制片厂也在为电影彻底从银色光盘上消失的那一天做着准备。
电影未来的线下发行必然会更多的依赖网络或者有线卫星电视公司的按需点播服务，媒体调查公司的数据显示，目前这一市场规模已经达到8亿美元，仅去年就激增了接近百分之二十。
华纳兄弟和公爵工作室都在未雨绸缪，计划未来不再等电影的dvd上市几周后再发行网络或者付费电视版，而是将它们同步推出。
如此一来，可以吸引那些不会去买dvd的年轻人。
另一个正在酝酿的转变是，让观众在电影公映后即可下载网络版本，而且这也可以是在dvd发售前，这种尝试可以从客户那里收取提早观赏高清版影片的额外费用。
可以说，电影从院线下档，如何利用互联网盈利，是目前各大公司研究的重点。
甚至，有些人的眼睛，也瞄上了影片的网络收益这一块。
众所周知，好莱坞从来都不是互亲互爱的白花花良善之地，可以说好人和心软的人在这里基本没有生存空间，这个产业吸引了无数的人和公司，以资本、名望和利益在不停争斗，这种争斗也体现在了好莱坞几大协会之间。
好莱坞最著名的协会，无非是制作人联盟、导演工会、编辑协会和两个演员工会，这四个协会之间同样存在矛盾和利益纠葛。
当然，基本都是制作人联盟与其他协会间的冲突。
目前，制作人联盟与编剧协会间的合同即将在2007年底到期，代表制片厂利益的制作人联盟已经与编剧协会开始了初步的谈判，但谈判进行的并不顺利，制作人联盟也不想轻易满足编剧协会的条件。
1988年，编剧协会曾经号召编剧举行了长达22周的大罢工，借此从制作方手里，拿到了录像带和电视播放收入的固定比例分成权限，如今他们盯上的是影片的互联网收益。
不止是编剧协会，导演工会和演员工会同样也要求分享这一块收益，但他们遇到的是与编剧协会完全不同的待遇，虽然跟制作人联盟也存在重大分歧，却有谈的余地，而不是像编剧协会那样，直接被制作人联盟拒绝。
这也从侧面反应了编剧在好莱坞的地位。
剧本是制作影片的基础之一，但在相当多的项目中，却显得并不是那么重要。
杜克很清楚，制片人联盟会向导演工会和演员工会做出一定的让步，却轻易不会向编剧协会退让。
未来的罢工根本不可避免。
他知道罢工肯定会发生，清楚罢工会影响到他的收益，却无能为力，这种源于利益上的冲突，也不是一个人或着一个小团体就能解决的。
实际上，哪怕是罢工取得效果，好莱坞编剧的地位也不会有多少提高。
如今所有人，包括制片公司的人都认为好莱坞电影最大的弱点在于缺少原创，也可以说是好莱坞体系在尽力打击创新，制片人害怕创新带来的风险，因此他们宁愿拍续集或改编一本畅销书和漫画，也不会去支持所谓充满了创意的新剧本。
比如让杜克来选，有人向他推荐剧本，一个是新奇的故事和结构的本子，只需要投资5000万美元；另一个是热门漫画改编显得烂俗的剧本，投资要8000万美元，他肯定会毫不犹豫的选择后者。
好莱坞百分之九十九的制片人，都会做出同样的选择。
剩余的百分之一，收下充满创意的剧本后，一般情况下会束之高阁，个别人或许感觉有点意思，弄到所谓的好莱坞剧本黑名单里，然后挂上很多年，慢慢等待有人肯投资……
在好莱坞这个电影大工厂里，绝大部分影片哪怕是文艺片都要符合流水线的规则，剧本更不会例外，哪怕是像《黑暗骑士》这样的本子，杜克在弄完大纲和人设后，就交给了下面的编剧团队，总计有22个编剧参与了这个剧本的编写。
这些编剧分工明确，分辨撰写了影片的
第六百零三章 DVD产业