黑色的画筒中总共有三张画。
顾为经用手在画筒内部摸上去的一瞬间，眉头就是一皱。
这些画的保存方式有问题——是向内卷起来的，而且卷画的画筒中间没有任何填充物。
“非常低级的错误。”
顾为经脑海中立刻转过一个念头。
油画是三维的艺术，颜料并非简单的二维平面。
它有体积，也有厚度。
如果亲手摸过一张画的画纸，就会非常直观的感受到，画面的表面像是粗糙的颗粒板一样凹凸不平。
这是画家在画布上用笔涂抹所留下的痕迹。
颜料一层层的凝固在画布的表面，形成了油画独有的光泽和质感。
这些颜料比较脆弱。
所以画完之后，妥善的保存也非常的重要。
一般情况下，为了避免油画的表面的颜料发生风化干裂，会在画布的表面喷上一层光油，然后用画框在避光处固定。
如果实在嫌弃画框占地方，用画筒卷起来保存不是不行。
只是为了更好的保存，使颜料不会相互挤压，就算你要使用画筒收纳，一个最基础的原则是——卷油画的方向应该是有颜料的一面向外卷，不能像顾为经手中的这个画筒一样将画面折向内侧。
正常来说，还要放一个较厚的纸筒在画筒中心，防止画作被意外压扁。
这些是保存油画的基础常识，并不复杂，也没有什么技术难度。
只要用点心就不会做错。
这三张画被如此草率的处理，就两个可能。
要么经手这些作品的人是一个外行，要么就是觉得这三张画非常不值得被重视，当成了普通的垃圾。
或者二者兼而有之。
顾为经当时心就凉了半截，他知道如果是精品油画，绝对不会被这样对待。
他还是耐下心，依次把三幅脏兮兮的画布在自己面前展开。
这些油画看上去应该曾经是大文豪酒店房间里陈设和装饰品。
最上面的第一张看上明艳些的油画，顾为经只是扫视了两眼就失去了兴趣。
怪不得经手这些画的人表现的非常轻率。
这确实不是什么好作品。
甚至，这根本就不是一张油画，而是一张印刷品。
现代油画颜料是质密的膏状物，印刷品是一层附着在棉布或塑性膏表面的彩色网点，
只要随便对着侧光看一眼，很容易就知道这幅画的真假。
这也正常，看着展台上的标签，顾为经本来也不应该心中带有太多的期待。
世界上绝大多数酒店里的艺术品陈列都是这类的东西。
印刷品比手绘油画便宜的不是一星半点，而百分之七十以上的游客根本没有足够的能力区别二者间的区别。
“二十世纪精品老画也是真的敢吹。”
顾为经无语的吐槽。
第二张画也是一模一样的豪无惊喜的作品，然后是第三张画，还是一样的脏兮兮，还是一样的
慢着!
本来心中已经被失望所淹没的顾为经，在拿到画纸的一顺间就意识到了有什么东西不对。
自己的目光还没有落在画纸上，但是触觉已经先一步将信息反馈回了脑海。
这张画布的感受明显和前两者有所不同。
前两张画都是画，不，是印刷在棉布上的。
用棉布作为油画底材的优点是便宜。
缺点是除了便宜之外的一切。
棉布过于光滑，没有弹性，会被酸性颜料所侵蚀。
而这张画布，它触手所及柔软而又有弹性。
布面的底材上有独特的纹理风格，能感受到植物纤维纵横编织的感觉。
这是一张纯亚麻画布。
这可是稀有的好东西，尤其是对于老画来说。
即使在纺织工业高度发达的当代，一卷被称为“纤维皇后”的天然雨露麻画布也要高达几百美元。
很多学画者都
第八十三章 女画家笔下的老教堂