接下来就是装底脚、壶把、壶嘴了。
底脚比较简单，切出扁圆形泥条，再用滋泥棍把借口抹均匀，保持三个底脚位置不出错，接触面平稳即可。
壶把稍微困难一点，叶知秋准备做的是环形把手，与顾大师的那件作品毫无二致。
他仿制的是一把扁缨壶，壶身形状如同一只形态端正的圆扁葫芦，环形把手安置的位置需要稍微靠上一些，与即将制作的壶嘴左右呼应。
这样做可以在视觉上给人一种壶腹左右延伸的动感，不至于过度窄胖。
不过壶把的形态需要拿捏到位，既不能过胖，影响整体观感，也不能太瘦，给人一种不牢靠的感觉。
线条方面，过渡与转折要自然，接口处也需要额外打磨，不能留下生硬的转折点。
就连最最不起眼的细节，都要耐心去抚平。
毕竟紫砂壶不施釉，第一眼看的便是壶身的造型、线条、神韵的优美，只有将人的眼球吸引住，才能渐渐品味其中的奥妙。
叶知秋一次次尝试，直到壶把与记忆中的形态完全一致，才重重吐出一口浊气。
最后，也是制壶过程中最为复杂的一道工序，制作壶嘴。
一把紫砂壶的好坏，除了看外形美丑之外，出水是否流畅也是很重要的一项。
真正的精品紫砂壶，能做到出水如油，抬高七寸往茶杯注水都不泛出水花，且收水十分干净了利落。
而市面上比较一般的茶壶，在这一点通常做的很差，倒茶时水花紊乱，更有余涎从壶嘴流到壶腹上，半天扔倒不尽茶水。
而导致这种现象的原因，是因为没有处理好壶嘴内部的关系，按照现代的说法就是流体动力学。
而影响出水力度与流畅度的原因有很多。
材质、形状、接触面是否光滑等等。
而想要解决壶嘴与壶身通孔的合理关系，则需要一次次的尝试。
相比之下，短嘴壶更容易达成这一要求。
因为壶嘴距离短，对水流的影响微乎其微，稍微调整一番，就能做到出水如油的地步。
治嘴稍微难一些，但只要稍微花点心思，同样能达到这般效果。
一弯嘴比较难，二弯嘴更甚之，三弯嘴形态优美颇有古韵，内部的关系却最难处理。
若没有执着的工匠精神与强大的水平支撑，即使闷头尝试个十天半个月，都不可能做到精品壶出水有力，水线光滑不散落的效果。
所以在常见的紫砂壶造型中，三弯嘴最为罕见。
与其费尽心力去琢磨三弯嘴内部的流体动力，不如偷懒做个短嘴简单快捷。
近百年里，恐怕也只有顾景舟一人，能为了一把壶倾尽心血，将思想、与精神寄托在每一件作品中。
这也诠释了，为什么人们都愿意将顾景舟大师，称为紫砂泰斗了。
叶知秋切下泥条，开始制作三弯嘴。
用手中工具一点点调整壶嘴的外形，并将内部掏空，调整内壁的曲折程度。
之后又在壶身装壶嘴的位置戳出水孔。
水孔的设计同样很讲究，有六孔、九孔、十二孔。
而且有平孔、内推孔、球孔等样式。
顾景舟大师的紫砂壶大多是内推孔，叶知秋按照自己的理解开始装壶嘴。
而这一过程，加上来回调试的过程，一晃就是两个小时。
等他将终于将壶嘴装上时，天色已经完全黑了下来。
房间内安静的只剩下刮片在壶身上刮擦、打磨的声音。
至此，最为困难的一步终于完工。
叶知秋又拿起一个水平尺，轻轻放置在壶身上。
确定壶嘴最高点与把手、壶盖的位置三点一线垂直后，才开始下一个步骤。
顾不上腹中饥饿，他的全身心都投入到制壶的过程中。
用刀片将壶口开出来，紧接着开始制作壶盖。
壶盖的标准与否，也一定程度上影响了紫砂壶最终的品质。
好的紫砂壶，壶盖能与茶壶口严丝合缝的对齐，转
第766章 精益求精