淡淡几笔，描摹当年的谢卷若，真是文也深情，意也深情。
江南女子谢月眉，名卷若，一九〇五年出生于江苏武进的“江南谢家”。
说起来，她有好几种身份。
她是江南词人谢玉岑的妹妹，著名画家谢稚柳的姐姐，知名画家谢伯子的姑姑。认识谢卷若是一种缘份，认识谢卷若的画也是一种缘份。
认识了谢卷若，便不可避免地会关注谢氏家族。
“江南谢家”原是常城世家，一脉书香，不是虚言。
从谢玉岑、谢月眉，到谢稚柳、谢小珮、谢定琦，一路下去，让人如行山**上，应接不暇。
江南名儒钱振锽曾编一册《谢氏家集》诗词集，记载有谢家诗书风华。
而谢家又与江南钱氏互有诗书往来并有姻缘，钱家钱向杲、钱名山、钱小山祖孙三代亦都是近代有名诗人和书家。
谈诗论画，江南钱谢两家是隐隐青山，是迢迢绿水，总也绕不过去的。
作为近代江南世家，谢家诗书画才华为世人所共识，身处其中的谢月眉，自然早慧，二四芳华时写有一幅《牡丹图》，随情赋色，花卉清润，细致入微，被当时中华书局出版的《当代名人画海》收藏。
原以为是民国时代的《牡丹图》会成为传说，谁知今天居然在这美利坚居然真得看到了。
南田先生对明末清初的花卉画有“起衰之功”，牡丹又是恽寿平的笔墨代表作品，年轻时的谢卷若，她的牡丹画自然有先辈画法遗意，因而以班谢之才称道于闺秀之中。
张天元以前是不怎么懂画的，可是自从有了六字真诀之后，对于画，自然是有了自己的理解和领悟。
但见谢卷若之画气韵秀逸、运笔古雅，有古旧情怀，便觉得好。武进女史的画真的是眉目清秀，清雅别致。
你说它上追恽南田也好，你说它有宋元遗韵也罢，无一例外地，不过都是“空庭一枝影横斜，玉瘦香寒领岁华”。
她有幅《白梅素心》，是赠给著名雕塑家刘开渠的夫人程丽娜女士的，真是淡极了，也雅极了。
后来了解到程丽娜女士的不简单，她出身名门，毕业于杭城国立艺专，擅长油画。
在当年，是杭城艺专的校花，演过话剧《茶花女》，会唱京剧，演的还是老生，属一代风华之女性。
再重看这幅画作，更读懂了谢月眉画画时的那份素心，那点梅意。
同是闺秀画派中的花鸟圣手，相比常城女画家吴青霞，谢月眉的笔**感却有细微的差别。
前者进取，也洒脱;后者清寂，又缠绵，带着一点隐逸幽深，凡脱俗的气息。
真不知拿什么言语形容好。
谢卷若为人有闺阁女子的清气，如月曙沐;她的诗，淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精，一时无两。
用一句话可赞为——“直逼宋元”。
可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因，使她起了归隐之心，让她于新中国成立后，寓居于沪上的壮暮堂，低敛服，伴于谢稚柳夫妇身旁，不再沉浸于画事，而是用绘丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹汤，挑起养家教子的重担。
看了好几篇写她的文章。
有一篇《三姑妈谢月眉》的文章，是侄女谢小珮所写，刊登于上浦书店出版社《人间世》丛刊，虽只薄薄几页，但记下老人一生沉浮。
学者万君转引此文后，强调说：“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”
壮暮堂里的谢月眉，低眉淡服，守心如玉。
因她有先天残疾，行走跛动，拐杖随身，因而拒绝在公众面前留影。
但无论她多么低调，多么内敛，她始终无法躲开世人的视线。
在隐约耳语的闺秀故事里，她总有惊艳的风华在岁月里流转。
谢月眉一生低调清苦，只留有几张黑白影像。
一张是她和冯文凤、顾飞、陈小翠四人在二十世纪四十年代参加书画时的合影。
她着白色修身旗袍，立于冯文凤的左端，侧身低眉的微笑着，正看着手中的扇面画稿，显得温柔怡雅。
民国闺秀的合影相片，如今已然纸片泛黄
第三三八五章 江南才女