素三彩可是瓷器中的大类，特别是在清代民国之时，这种瓷器的烧制达到鼎盛。笔下乐 m.bixiale.com
能够繁盛一时，就足以说明这种瓷器的价值。
其他不说，只是说颜色，就很不简单。
古人云：黑白等地而绘绿黄紫三色花者，谓之素三彩。
以黑地为最贵，亦有浅黄、浅绿等地而花则黄绿较深者。
亦有间露白地者，茄紫为地殆稍罕见，有则花仅绿黄二色耳，殆合地统计为三色也。
绿套绿、黄套黄，于浅深中分先后，故有实四五彩而亦称素三彩者。
西人嗜此声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。
此上种种就可以知道，素三彩的颜色之丰富。
也可以看出，素三彩为什么清代烧制的比较多，主要还是价格贵。
特别是作为一种受外国人喜欢的瓷器，还能卖出高价，国内自然是大烧特烧。
就像是素三彩交趾香合，就以满清康熙一朝最为出名。
也就是说，康熙时期的素三彩器，极富盛名。
这一时期，对于成化、正德三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承。
但又发明素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩。
其工艺标新立异，品种丰富多样，质朴雅洁。
釉色就更不用说了，有黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用的素三彩器。
这些素三彩器，变化莫测而颇具匠心。
好东西谁都喜欢，但是此时陈文哲眼前的知识一大堆碎瓷片。
由于熟悉各种器型，这里也有着足够的瓷片，陈文哲就打算试着修复一下。
挑选了一台潜航器带来的瓷片，从中拼拼凑凑，他十分轻易的就拼凑出一只小碗。
毕竟是同一片海域打捞上来的，而且碎的不算厉害，所以并不难拼凑。
如果是找那种新断口的瓷片，更加容易拼凑出一只完整器。
一只只的拼凑，香合最多，但是小碗更容易拼凑。
很快，一只黄地紫绿龙纹碗出现在陈文哲眼前。
这种瓷器，只是看文职，就知道是承继万历所创的清代官品，肯定不是南越能够生产出来的。
《一剑独尊》
“不是明代的，居然是清代的？不对，这附近海域应该有好几艘沉船，明清时期的都有，甚至宋元时期的也肯定有。”
就像眼前的这只小碗，就明显不是万历时期的作品，而是有着万历时期特征的清代官窑，而这种瓷器以康熙制器最为精致。
特别是一些白地素三彩牡丹暗龙碗，与白地素三彩三多纹暗龙大盘，皆创自康熙时期。
陈文哲寻找了一下，果然在一堆堆碎瓷片之中，拼凑出了极致大盘，都是素三彩。
这种瓷器，其造型庄重，胎细全洁，外壁刻龙施彩，色彩艳丽，层次分明，工艺甚为讲究，一看就知道是康熙素三彩器中的精品。
除此之外，还有墨地素三彩，陈文哲拼凑出来了一只瓶子。
应该是天圆地方瓶，这种瓶子，也当属素三彩之佼佼者。
这种瓶子的型制中，包含古人对天地理论之领悟，且制造时先涂绿釉，再施墨彩，即为墨地。
之后再以深紫之笔白描花卉鸟兽、荷莲等图，填绘黄绿紫白各色，方式一器。
这种瓷器，工艺繁缛之极，故后世殊不敢彷。
民国时期，墨地素三彩器，多为欧美诸国所夺，令人抱憾。
素三彩器在康雍之前较多，以后各朝少有烧造，清末民国多有彷制，终无法与真品相媲美。
但就算是这样，南越那边也烧制不出来。
所以，虽然在霓虹有交趾香合，但是很多人从来都不信，这种精美的香合，是南越人生产的。
也就是在国内发掘出交趾香合的遗址之后，很快霓虹学者就认定，平和“素三彩”瓷器，与17世纪开始流行霓虹的交趾香合，无论在胎质、造型、纹
第一千三百四十章海底陶瓷博物馆