元代与明代早期，青花色料中会含有较多钙。
这使反应层上钙长石晶体，发育得特别好。
所以才会让反应层附近釉的高温粘度降低，流动性提高。
因而有利于色料，从着色区向非着色区扩散，从而造成晕散现象。
反之，明晚期与清代青花却没有。
在青花的鉴定过程中，从青花的晕散与否，不仅能看出，不同的青花制作工艺与不同的青花色料，还可初步识别青花的大致年代。
这东西陈文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而过。
他还记得，此时做的不是元青花，而是黄釉瓷器。
相比斗彩，成化的黄釉，肯定不如弘治。
但是，弘治黄釉却也是继承自成化时期。
所以，只要仿出了弘治经典黄釉瓷器，那么再仿制成化黄釉，就绝对没问题。
当然，不管是哪一个朝代，只要是官窑器，都不是那么好仿制的。
像是弘治官窑，它之所以出名，肯定是有其特点的。
只不过，他们也算是一脉相传，自然也有其共同点。
比如弘治朝瓷器在造型、纹饰风格与成化比较接近，素有“成弘”不分之说。
而稍有变化的是，弘治的琢器器型种类比成化较为丰富。
在弘治时期，出现兽耳瓶、葫芦瓶等新器。
这些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。
像成化那样薄胎小件器物，已大为减少，工艺也不如成化讲究。
但弘治官窑的杰出代表——黄釉和黄釉青花器，堪称明代瓷器中最著名的颜色釉品种。
明弘治时的黄釉烧造，达到了低温黄釉历史上的最高水平。
而且弘治浇黄瓷器，是专为宫廷烧造的器种。
无论大小器物，无一不精。
所以弘治瓷器，才会成为明朝六大名贵器种之一。
这六大名贵器种分别是洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。
从烧造工艺、烧造器型，还是烧造数量看，均为明代黄釉器的楷模。
此时黄釉是在白釉的瓷器或素烧涩胎上，用浇釉的方法施釉，被称为“浇黄”。
又因其釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油，又称为“娇黄”、“鸡油黄”，成为弘治单色釉中最负盛名的陶瓷品种之一。
娇黄釉，烧成温度80-900c之间，稳定性比其它低温釉要高。
透明度出较高，使刻在胎上的图案花纹能透过釉层显现出来。
近些年来，黄釉瓷器的价格水涨船高，备受推崇。
尤其是代表黄釉瓷最高水平的弘治娇黄釉，其价值也就更加珍贵。
一是弘冶娇黄釉瓷造型规整，修坯细洁，底足白釉。
初期与成化白釉一样，中期发灰，晚期泛青色，与正德的亮青色一致。
二是弘治青花瓷盘的底部，均有塌凹现象，后仿者多为平底。
弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。
三是款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。
四是弘治黄釉的鸡油黄色，极难仿制。
弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。
成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。
弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。
嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。
可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。
嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。
个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。
第一千五百四十二章前无古人后无来者