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第一千五百五十九章青花玲珑瓷

    康熙器物的底足,也有极强的时代特征。笔神阁 bishenge.com

    比如,琢器多二层台底,笔筒多玉璧底;

    圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;

    大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。

    款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书。

    中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行,并流行至雍正。

    仿款、伪托款也较多见,尤其以仿嘉靖款居多。

    只不过,清三代的康熙出品,怎么也算是精品。

    所以,不管什么款的康熙瓷器,市场价值都不低。

    当然,雍正、乾隆会更高。

    特别是雍正时期的瓷器,这个之前已经说过,陈文哲还仿过雍正的瓷器。

    只不过那一次仿的,主要是单色釉瓷器,并没有单独放过雍正青花瓷。

    雍正、乾隆时期青花器,其实也没有太多的推陈出新之处。

    这没办法,上下五千年下来,不说其他,只是一个瓷器,就被古人研究了个通透。

    所以到了明代,想要推陈出新也已经很难。

    这一时期想要制作好的瓷器,也是需要仿!

    只不过这些官窑瓷,仿的是前代官窑。

    这样一来,雍正、乾隆两朝的瓷器,还是多仿明永乐、宣德的苏麻离青。

    但雍正时期没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕为特征。

    其次是仿成化的淡描青花,仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外,器型也是重要的区别点。

    明器的胎接口是上下接,清器是前后接。


    雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗糙、有旋胎痕。

    乾隆时尤其是后期工艺,开始走下坡路。

    除了继承前朝的品种外,还有创新的品种青花玲珑瓷。

    当然,准确的说起来,也不算创新,但是制作的品质,肯定算是最好。

    景镇青花玲珑瓷,是制瓷工艺中的珍品。

    玲珑瓷又称“米花”,霓虹人称为“米通”,西方人把它叫做“嵌玻璃的瓷器”。

    认真说起来,这是明永乐年间,在镂空工艺的基础上,创造和发展起来的,已有00多年的历史。

    瓷工用刀片在坯胎上,镂成点点米粒状,所以被人们称为“米通”,又叫玲珑眼。

    镂空雕刻之后,再填入玲珑釉料,并配上青花装饰,入窑烧制而成。

    这种青花玲珑瓷的特点十分明显,就是灵巧、明彻、透剔,显得特别高雅秀洁。

    青花玲珑是把青花与玲珑,在工艺制作和艺术处理上,巧妙加以揉合的产物。

    碧绿透明的玲珑,和淡雅青翠的青花,相互衬托。

    其釉面白里泛青,料色青翠欲滴,玲珑碧绿透明,釉中有釉,花里有花,结合得天衣无缝。

    它采用镂雕技法,先在瓷器坯体上,镂出若干一定形状的玲珑眼。

    再用特制的玲珑釉,把眼填平。

    再绘以青花,施釉后高温烧成。

    青花玲珑以其玲珑剔透、幽静雅致、精巧细腻、朴素大方的艺术特色,给人以清新明快之感,为人们所推崇备至。

    这种玲珑瓷器的产生,源于产品缺陷。

    在宋代,景镇瓷器中有一种叫熏炉的产品,炉盖采用镂空装饰。

    可能由于偶然,在烧成熏炉的过程中,由于釉料的高温流动性好,加之烧成温度往往控制不严,使窑内温度过高,从而使釉料熔融后流动,而将炉盖上的孔洞填平,出窑后对光一照,光亮透明。

    这种偶然的产品缺陷,却使工匠们大受启发,终于在明代永乐年间,成功烧制出晶莹剔透的玲珑瓷器。

    到明中期成化年间,景镇不仅能够成批生产玲珑瓷器,还把晶莹剔透的玲珑与青翠幽雅的青花结合,组成巧夺天工的图案,烧造出闻名于世的青花玲珑瓷器,成为景镇瓷器中的一代



第一千五百五十九章青花玲珑瓷  
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