题目：《不离市场，方得网文》
副标题：探讨网络文学的传播与市场机制的关系
目录：
1，商品经济与商业写作
2，网络文学与大众传播
3，新的传播与新的时代
4，新的编辑与新的担当
1，商品经济与商业写作
2004-2014是网络文学大发展的十年，也是中国社会商品经济大发展的十年，网络文学产业从诞生的那天起就让文学带上了商品的属性，这是我们不得不正视的“非文学”话题。
现在的主流网络文学作者在创作之初，就必须考虑市场（读者）的反应。他们对选什么类型的小说进行创作，自己擅长写什么类型的小说，都进行过长期调研和深度考虑。
类型化是现在主流网文小说的基本特点，也是网文市场（读者）的最大诉求。大杂烩或者不好定位的作品往往获得不了好成绩。小说的类型化天然把用户区隔，喜欢言情的就看言情，喜欢玄幻的就看玄幻，男性女性读者也是相互区隔。类型化可以提高市场运作效率，有效的降低读者的选书筛书成本。
对网文作者来说，因为缺乏社会保障，所有的收入都来源于稿费，所以长期、稳定的获得稿费收入是保证一家人生活的第一诉求。而类型化写作是最稳妥的做法，它未必能保证作者部部畅销，但至少能保证作者不至于“扑街”扑的太惨。同时，为了避开同质化竞争，作者也会有意识的进行“微创新”，力求给读者带来新鲜的体验，这是市场的自动调节在起作用，尊重市场规律的作者才能获得持久生命力，这是网文作家的共识。
时至今日，已经很少有网文作者会闭门造车，一点不考虑市场的反应。商品经济时代，万物概莫能外。当商业席卷天下，文学也不能超脱。
网络文学作品的独特性在于它们既有商品属性，又有文学属性。随着现代化的进行，我们国家从农村社会发展到城市社会，作者生活和创作场景的变更，导致以往南腔北调独特的农村生活体验，逐渐被趋同的现代化城市体验所代替。反映在创作上，就表现为写实的手法被幻想的手法所代替，关照现实让位于虚拟幻想。这一点已经被欧美、日本等已完成城市化进程的国家所证明，文学世界的变化也几乎一模一样。
不仅仅是文学，音乐、影视等行业都发生着相同的事情。古典歌剧被流行音乐挤到了音乐厅，文艺片被好莱坞的商业大片打的票房全无。
我们可以说网络文学商品属性太强，太“媚俗”，也可以说传统文学太自我，太不考虑用户体验，但无论如何，文学都是一个时代、一个社会的具体反映，它不能脱离时代而单独存在，而如何反映时代精神，并能激发普罗大众的热情才是我们应该认真去考虑的问题。
2，网络文学与大众传播
我把网络文学称之为“网络时代的文学”，网络时代最大的特征，就是自由、开放、传播性强，世界是平的，任何人不分身份、地位、学识、年龄只要能上网能获得的知识就是一样的。所以，当一个网络作家更新了作品以后，在第一时间，无论你身处地球何方，是白天黑夜，还是吃饭等车，都可以即时的进行阅读。不但可以阅读，还可以进行交流，可以和作者交流，也可以和同好的书友交流。不但可以赞美，还可以批评，而作者的反馈就更加即时，不但给予回应，甚至会因此而修改作品，并在更新里指名道姓的感谢。
而在纸媒的时代，读者只能通过寄信的方式与喜欢的作家进行交流，但绝大多数都得不到回应，每信必复的作家应该是少之又少。对作家来说，这是个累人累心的事，但对望穿秋水的读者来说，哪怕作家只回复“已阅”两个字也是莫大的鼓舞。
在网络时代，网络作者与读者的互动是本分，我们看到不管多大牌的网络作者，不管他的个性是严谨还是不羁，傲娇还是亲民，都得与读者互动，打滚卖萌者有之、声泪俱下者有之，搞基卖腐者有之，形式多种多样，但脱不开互动两个字。
为什么必须要互动呢？因为在网络文学时代，产品的制作和传播是同时进行的。每个作家都是“自媒体”，他们自己生产内容，通过各种方式传播给读者，也鼓励读者的口碑传播，从而形成对外的
不离市场，方得网文