杜克和乔治?卢卡斯当然没有矛盾，这些都是为了宣传的需要，在好莱坞的宣传营销策略里，一对不同戴天的死敌呈现在媒体和公众面前可能会是亲密的好友，而好友之间也能变成不共戴天的敌人。
当然，无论是制作方卢卡斯影业，还是华纳兄弟，其实也不希望乔治?卢卡斯真正插手《星球大战：原力觉醒》。
媒体必然会问乔治?卢卡斯这样的问题，“创作分歧”可以说是最为合适的借口。
“创作分歧”也可以简单的说成是“不合”，好莱坞公司不会喜欢不受管束的员工，过分追求个性的导演会让制作人地位架空，在这个圈子里，谁出钱谁才是老大，怎由得导演或者演员随心所欲？
好莱坞卖座影片的续集导演换人也是常态，“创作分歧”是被更换的导演最好的借口，其实大部分被换掉的导演要么是自己主动退出，要么是执导的作品没有达到预期，还有一点就是要价太高。
想必不少人都听说过很多演员要价太高而被片方拒之门外的例子，导演同样如此。
因为一部吸金巨制火速走红，身价噌噌噌往上涨，而“控制成本”作为赚钱的手段之一，片方也可能舍不得负担这份巨额工资。
在197↖9年《异形》大获成功后，二十世纪福克斯影业并没有召回导演雷德利?斯科特，转而把橄榄枝抛向了因《终结者》备受青睐的詹姆斯?卡梅隆，雷德利?斯科特多年后在回忆起这件事时还表示惊讶，不敢相信片方没有来找他，但他也坦言如果掌舵续集，自己的要价会很高。
片方投拍电影的直接目的就是赚钱。谁都不愿意冒着赔本的风险死砸预算。
进入退休状态的乔治?卢卡斯似乎没有了太过顾忌，除去配合《星球大战：原力觉醒》的宣传外，还频频向好莱坞的传统制作模式开炮。
他在做客cbs电视网一档新闻节目时，谈及当今好莱坞工业正在发生的剧变时，炮轰好莱坞电影公司：“现在的好莱坞越来越缺乏创造力和想象力。”
“如果一部电影不够好，大部分原因在于那些电影巨头们。早期的八大片场兼具艺术和商业价值。他们源源不断地发掘有意思的小说和故事，然后改编成电影，但是现在的好莱坞被金融资本全面夺权，他们根本就不懂电影生意，有才华的导演在当今的好莱坞体系下根本施展不了才华。”
乔治?卢卡斯认为，自己创作《星战》系列的那个时代非常幸运，当时二十世纪福克斯的一位制片人给了他很大的创作自由度。
“他喜欢我的《美国风情画》，因此他十分相信我的眼光，我提出的任何要求。他都会尽可能去帮助我实现。他认为有些事情是我的专业，因此他不会干涉一只狗如何围绕一艘宇宙飞船飞行的画面如何处理！但是，在今天，能够遇到一位这样的制片人真的很难！”
乔治?卢卡斯的此番话颇具深意，只是他一个人并不能改变好莱坞的局面，而且也只有退休之后，乔治?卢卡斯怎么会这么说。
说到底，他依然是好莱坞制度下的受益者。
这件事不可避免的被媒体联系到了杜克的头上。很多媒体都认为乔治?卢卡斯针对的目标就是杜克，毕竟杜克可以说是好莱坞工业流水线模式的代表。
“杜克?罗森伯格的《星球大战：原力觉醒》会再创辉煌。还是会黑了经典？”
类似这样的新闻评论在媒体和互联网上四处流传，起到了极好的宣传影片的作用，有争议才会有话题。
在冰岛的片场，跟到这里的美国记者也特意就乔治?卢卡斯采访了杜克，杜克则显得相当谦逊，这些是为了宣传博取眼球是一方面。乔治?卢卡斯与罗森伯格家族的友谊是另一方面。
杜克表示自己对乔治?卢卡斯的感激之情和尊敬之意是无限的，“他用可用的资源发展出数字特效、数字剪辑、数字音效以及数字摄影技术，他为我打开了一扇大门，让我能将脑海中所想拍摄成作品。”
虽然没有提及乔治?卢卡斯讲故事的能力，但对于他创造和革新好莱坞的电影技术。杜克给与高度评价，“我觉得他为整个电影工业贡献的一切，远远比他得到的回报要多，他就是电影界的托马斯?爱迪生，
第九百零六章 资助华裔学生