东方早报 李洋2015-06-11
7月3日，曾在上世纪90年代末和本世纪初风靡中国的“张震讲故事”将首次搬上大银幕，那些常年躲在电波与文字背后的神异鬼怪，会从银幕上跳出来吗？
志怪故事自魏晋形成至今，曾诞生了《聊斋志异》等诸多名作，近几年，它又成为引人注目的文学类别。不少故事还频频跳出书本以“真面目”示人，《朝内81号》正在乐视网热播；明天，《盗墓笔记》在爱奇艺上线；9月，《灵魂摆渡》第二季开播；国庆节，《鬼吹灯之九层妖塔》亮相大银幕。
这些光怪陆离故事的背后，其实也反映了社会生活的现实问题。
原创写手，五年翻了三倍
《悬疑志》是一本以刊登悬疑、灵异、惊悚、志怪小说为主的通俗文学期刊，2013年停刊。奇怪的是，这本杂志从前的编辑布迪，今年每周依然收到大约20封投稿信。“在它停刊前，我大概每周也就收到新人投稿信十几封的样子。”布迪说，这个小小的事情让他切身感受到，志怪故事的市场正在变大。
“志怪故事也就是人们俗称的鬼故事。”布迪说，虽然每个网站对这类作品的称呼从“鬼话”到“灵异”，再到“悬疑惊悚”“悬念恐怖”略有不同，但基本上包含了悬疑、罪案、猎奇、推理、惊悚、灵异、探险、盗墓等12个子题材。业内也普遍认为，所谓鬼故事，通常只是鬼魅其表，故事内容包罗万象，设悬疑之谜，又提供解锁，再带些恐怖惊悚色彩。用网络剧《灵魂摆渡》的总监制、著名编剧兼导演郭靖宇的话来说，就是“借鬼说人事儿，增加猎奇感”。
布迪热衷阅读鬼故事13年，从事这类题材的编辑出版工作5年，正好见证了本土鬼故事进入快速发展期。他发现，经营15年之久，号称中国本土“悬疑文学圣地”“恐怖故事集散地”的天涯论坛“莲蓬鬼话”板块上，非常活跃的创作者从5年前的千人左右，上升到如今的五千余人。****网、17k小说网等原创文学网站为这类题材专设了频道，其作者也呈直线上升趋势。“平均来看，5年内悬疑惊悚类网络原创作者人数翻了3倍。”布迪说，目前全国非常活跃的创作者约有三万人，其中在网上公开发表完整作品的约有五千人，年发表作品约8500部。
数字出版行业的领军者中文在线，甚至在旗下的商业创作阅读平台app“汤圆创作”上，将悬疑惊悚小说列为仅次于青春校园题材的第二大产品线，开设“惊悚夜剧场”，专门展示这类作品。“其中大部分是三万字至五万字的短篇小说，也有多达60万字的长篇。”汤圆创作内容总负责人血酬说。
不仅原创网络文学兴盛，在两岸三地合拍片风潮的带动下，鬼故事电影也有了一丝生气。2010年之前，内地恐怖电影常常几年不出品一部，但2010年一年就上映了8部，2011年上映11部，2012年和2013年则分别上映27部和28部。不过，这些影片大多因质量粗糙成为“烂片”代名词。直到2014年，出现了票房过亿元的《京城81号》和《催眠大师》，恐怖电影终于迎来了转折点。
在网络剧领域，鬼故事也呈爆发之势。2014年被称为“网络剧元年”，制作精细、20分钟左右一集的自制网剧成为各大视频网站重磅推出的单元。也是从这一年开始，悬疑惊悚剧成为自制剧的新类别。仅以爱奇艺为例，去年该网站第一次上线灵异类自制网剧《灵魂摆渡》，总播放量超6亿次，高居爱奇艺自制剧点击量之首，点击量几乎是第二名的3倍。今年5月8日，爱奇艺又将网络阅读量高达10亿次的网络恐怖悬疑小说《心理罪》，转化为季播网剧重磅推出。该剧上线仅8集，总播放量已破一亿次，堪称“现象级”作品。
“应该说，随着互联网媒介的发展，更多创作者介入到这个行业中来，创作群体本身在扩大，将恐怖灵异题材剧的市场空间释放出来了。”爱奇艺自制剧总监戴莹分析。
欲罢不能，源于心理宣泄
上大学时听“张震讲故事”的磁带，吓得大白天和几个女同学挤在一个被窝里发抖，从此不敢晚上一个人穿过医学院的走廊；工作以后看《午夜凶铃》，则好多天根本见不得电视，就怕贞子从里面爬出来；有时一个人在家看惊悚剧
当代志怪故事的背后是现实？