“史上第一位印象派女画家”——比起有学者在落满灰尘的市场里，发现了达芬奇遗失的作品《救世主》。
顾为经这篇研究更像是“名”大于“利”的情况。
只论金钱收益。
从顾为经与酒井胜子两个人的权威性，再到论文的结论本身，都不是能支撑的起将那幅《雷雨天的老教堂》在拍卖场上推到破记录的成交价格的东西。
但是论吸引眼球的能力。它很可能比《救世主》还要强。
达芬奇的《救世主》，受关注主要就受关注在它的贵上了。
达芬奇实在太有名，可供交易的作品又实在太少，就仿佛是某种华美而濒临灭绝的珍惜动物。
像是朱鹮或者白鳍豚。
毕加索的作品每年有上千件在被反复交易，莫奈、德加也隔三差五就有专题拍卖会，就算是目前作品真实均价可能已经接近1亿刀的梵·高，他一生也画了接近四位数的油画，还有数量不少的素描或者水彩。
只要你真的有钱，想买，总是能等的到的。
而达芬奇的作品就那么点。
消息相对可靠，明确持有达芬奇真迹的私人藏家。
整个世界上不超过五人。
每一次有相关消息出现在市场上，都是理所应当的天价，而且购买一张达芬奇的机会，不管是什么油画还是素描，就算对那些最富有的收藏家来说，也是可遇而不求的。
想买？
抱歉。
根本就找不到有人卖的。
玩绘画收藏到了玩达芬奇的地步，就算是玩到顶了。
再往上玩，那就真的只有考虑雇人拿着ＡＫ去洗劫卢浮宫这一条可走了。
除非是想要刷刷政治影响力的特殊情况，人家大佬可能已经不在乎那些浮名了。
鲜有的几例交易，也往往是匿名买家，或者私洽局。
若非是最顶级拍卖场或者最顶级的艺术品掮客，连目前持有达芬奇的真迹的收藏家名单，你找都找不到，更别说想找人私洽了。
这就是艺术界版本的“宝藏名单”。
达芬奇的稀缺性，使得连这些拥有达芬奇的客户名字本身，都成为一种宝贵的独家市场资源，被那些中间人捏的死死的。
每一次这些作品的所有权出现变更，只要流传出来，被外界知道，都是艺术领域惊天动地的大消息。
最近的一次是两个月前。
安娜·伊莲娜小姐捐赠了她手中由伊莲娜家族所持有的达芬奇的素描稿《缪斯之翼》。
再往前就是2017年。
2017年是少见的“达芬奇之年”。
这一年同时有两幅达芬奇的作品进入了拍卖行，一幅油画《救世主》接近5亿美元。另外一幅则是篇幅很小，笔触很简单的素描《熊的头部》，就五厘米左右一张扑克牌的大小，接近1000万美元。
再往前的可靠消息竟然便是快要20年前的事情了，要追溯到2001年的一次佳士德大拍。
进入21世纪以来的二十余年里，总共就这寥寥几个案例，就那么寥寥几幅作品，里面还有不止一张的作品传承是模糊或者存疑的。
“达芬奇”相关的一切话题，天然便是活在聚光灯下的。
但是。
另一方面，达芬奇的地位就在那里。
无论《救世主》是他还是不是他的亲笔作品，他都是整个欧洲艺术史上最光辉璀璨，最重要的名字。无论牛津大学和大英博物馆的论文和背书是否可信，也都不会对现有学界对达芬奇的研究造成什么改变与冲击。
这些研究最大的作用。
顶多、顶多、顶多，也不过就是在达芬奇已经无比金碧辉煌的作品清单上，再添上一个小小的后缀。
价值五亿美元的后缀。
对这位也许一定程度上已经成为了社会文化里对“欧洲绘画”这个艺术品分类的象征和代名词的男人来说，也只是一个小小的后缀。
《救世主》需要莱奥纳多·达·芬奇来改命。
莱奥纳多·达
第七百零一章 论文的争论（下）